这让乌尔善的创作方式颇有些古典主义复兴的意味。
《茶啊二中》虽然是一部出色的作品,但要在激烈的市场竞争中脱颖而出,并不是一件容易的事情,国产动画电影产业在进步的同时也面临着严峻的挑战,它需要不断创新和提高自身的品质,与国际先进水准接轨,拓展视野,打破“国漫”标签,成为国际市场的瞩目佳作。
杀青完杨紫估计要进组《承欢记》了,承欢记之前出的招商ppt也是称Q2开机,时间对上了。看简介就是杨紫很喜欢的类型,讲母女关系的,所以男主似乎存在感变得不高。
对此网友评论:“熟人给就吸,未免太随便。”可见如此借口,并不能使人信服。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
剧影联动的趋势