由托德·海因斯执导的新片《老少恋》，再度发布全新的剧照。在剧照上，影片的两大女主角娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔，同框出现。她们在一个风景如画的小镇上生活，过着田园般的日子。

所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。

卡梅隆想要拍摄的这部影片，改编自查尔斯·佩莱格里诺的报告文学作品《通往广岛的末班车：幸存者回忆录》(The Last Train from Hiroshima: The Survivors Look Back)。这并不是卡梅隆的全新项目，而是他多年的一个夙愿。早在《阿凡达》第一部上映之时，他就曾有计划要将这部报告文学搬上银幕了。

主论坛单元，资深学界专家与行业专家分享了虚拟现实艺术创新发展的前沿话题。北京理工大学计算机学院丁刚毅教授从虚拟仿真角度，基于虚拟仿真概念探讨元宇宙与仿真实践。中国人民大学艺术学院顾亚奇教授从纪录片实践、技术美学、行动效应等角度，探讨虚拟现实技术与传统纪录片的相悖相生。北京邮电大学数字媒体与设计艺术学院贾云鹏教授分享虚拟数字人的生成与驱动经验，认为数字虚拟人的成功包含表演捕捉、原生3D等技术突破，探索虚拟现实艺术表达与技术手段的边界。

现场观影时，全年龄段观众都共享了快乐的脑电波，大家一块儿从头笑到尾。互动现场也是热情似火，有观众提问艾伦，“感觉你这次跟以前‘大傻春’不太一样，有什么感受吗？”艾伦笑称，“演这种大聪明的人设，我信手拈来！”

随着现代科学技术的快速发展，互联网、大数据、人工智能等高新技术催生了电影制作手段的创新，电影不仅仅是用摄影机拍出来的，更是用多种技术相互交叉融通的方式制作出来的。制作精良是电影高质量发展的必然要求，电影发展的历程也是电影工业化进程的发展，其核心要素是“分工”越来越细化。工业化要求电影制片项目化、标准化、流程化、数字化的系统化管理。工业化越细分，越要提倡“工匠精神”，在电影制作领域的电影工作者要笃定恒心、爱岗敬业、专情专注、精益求精、追求完美、开拓创新；要重人本、讲合作、守诚信、促和谐，分工协作、合力共赢。“工欲善其事，必先利其器”，中国电影产业高质量发展，必须培养造就一大批具有“工匠精神”的名家大师和各方面的专业技术人才；要加强制片综合技能的培训，以高超的技艺和精湛的技能，以严谨细致、专注负责的态度，以精雕细刻、精益求精的工作理念，制作出更多精致、精良的电影产品，树立起中国电影的“品牌”和“标杆”。