顺道一提,在之前《铃芽户缔》的北大首映礼上,新海诚曾经说过设计大臣的动作时参考了国漫《罗小黑战记》。
总的来说,就是要看温子仁能否在剧本多次要求被更改,各种补拍重拍,戏外又没有任何热度之类的元素(当年《速激7》戏外有保罗去世的热度加成)这种种不利的情况之下,还能扛得住压力,把《海王2》的完成度给提得满满的。
从他将郑东霓的照片挂在寝室,并谎称郑东霓是他的姐姐,在国外当歌手时,就已经说明了冷杉是个虚荣心很强的人,带着强烈虚荣心去追求郑东霓的冷杉,无非与方靖晖一样,图色罢了。
此剧重视现实物象的意象化表达,讲究京味儿话剧耐人咂摸的“味道”。戏曲程式化的穿插,音效的化用,增强了艺术表现力,凸显了戏剧性。开场时,雾霭迷蒙之中,一队人马迤逦前行,他们牵着骆驼,拉着儿女,背着行囊,举着柳枝,架着风车……从未知的远方来,向无穷的未来走,他们是曾经的历史,是人生的缩影。戏剧结尾时,人群再次前行,首尾呼应。舞台设计中,一座座琉璃屋顶移动、拼合成城市的模样,有效处理了此剧的多样时空。
为时代造像 以文明对话
导演佛罗莱恩·泽勒指出,“尼古拉斯说父母离婚才是导致这一切的真正原因,以至于所有人都内疚,都觉得这是自己的错……而彼得始终没有找到一把正确的钥匙去打开儿子的心门。”电影通过演员们的精湛表演,将这一家庭悲剧展现给观众,导演希望透过分享特定角色的生活,让更多当下家庭正视身边人的心理健康问题以及情感困境。