罗兰·佩蒂是当代最伟大的芭蕾编导之一,在他长达70余年的职业生涯中,共创作了超过150部芭蕾作品,他的创作风格独特、个性鲜明,既保留了传统芭蕾的优雅,又挣脱了程式化的束缚,他具有独创性的艺术理念不仅开辟出属于自己的全新的艺术道路,更为20世纪的舞蹈艺术树立了典范。
剧中,姐姐的角色戏份并不多,却串联起了整部剧最为动人的时刻,“因为现实生活中,我也是一位姐姐,我有一个比自己小五岁的弟弟,在演绎时能找到相似的地方。”姐姐的扮演者张祎曈分享道,剧中的“姐姐”代表着一种责任和担当,因为他们没有父母,所以说“姐姐”就是“马虎”“苏木”的“父母”,“这个角色又当‘姐姐’又当‘妈妈’,她也是整部影片中,一束光的存在,希望大家看完之后也像苏木一样突破自己的‘八角笼’。”
所以,这也赋予了《继承之战》与其他剧的迥然不同。
差一点没有演成黑寡妇
宋方金又举了一个正面例子:“跟陈道明老师拍过电视剧,他演一个老师,学生问他,老师,我师娘是个粗心的人,还是个细心的人?我写的回答是,你师娘是个细心的人。陈道明说,这个台词没有言外之意,没有弦外之意,陈道明是这样回答,她担心多一点。他把细心和粗心,转向了一个担心,这个担心里边其实包含有师娘是细心的人,但是台词更高级了。所以说演员的文化素质,是可以帮助到他的专业,也可以伤害到他的专业。”
如果说一代凶手的恶,是成长过往留下的阴暗经过性格、环境放大后的必然,让人同情不起来,那么二代凶手的恶,便让观众痛恨之时,忍不住感慨。