故事按照12个单元推进,每个单元采用不同的类型风格。剧中出现不少让人印象深刻的女性角色,如《你的眼睛》中的女通缉犯廖向梅,《有猫病》中的残疾女店主祝美红,《当花是塑料的时候》中的老年女主播田淑芳,《玫瑰之名》中因情感纠葛毁掉一生的厂花海燕等。这些鲜明的女性形象背后,都是一个个值得反思的社会问题,而这种引入话题的方式并不生硬,不同类型的改动和杂糅,则为现实题材剧集的表达提供了新的样态。
另一位单位负责人告诉记者,北影节首次增设文创衍生品展会,希望能够促进IP开发,拉动群众文化消费增长;同时首次跟产业园区、朝阳国际文化原创青年人才会客厅等达成长期合作协议,全年不定期组织电影主题活动,激活周边集聚的影视产业资源。
近日,童星释小龙自导自演的功夫喜剧《醉无可恕》在横店开机了。在开机现场,释小龙和片中的其他演员一起合影,不过,很多人看到这部影片的演员阵容,替他担心票房的成绩。
最初从经纪人那里得知确诊癌症的时候,两人在沙发上哭了很长时间。痛哭之后,张咪选择了坚强,为爱她的人而活。
戚牧接近何悯鸿,逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系,骗取她无条件的信任,直至何悯鸿未婚先孕,顺水推舟提出结婚,将其带到寒酸的出租屋,逼走保姆,让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示,但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来,加上其他四美的衬托,竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小,又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领,承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来,而收入还不及戚牧的几位女性角色,即便身处各种麻烦,经济上有时甚至入不敷出,还能在环境雅致的高档住宅中相互串门,其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”,只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性,而其余更深层次的“真实”,则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。
《后浪》的核心是传统厚重的,但它的叙事却是年轻活泼的。这样的“反差萌”,令年轻观众非常“有感”。