舞台剧《两京十五日》 2022版作为中演院线打造的 “新精典 IP工程 ”首部自制舞台剧，取材《明史》中关于明宣宗朱瞻基的一段真实历史——“夏四月，以南京地屡震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，玺书召还。六月辛丑，还至良乡，受遗诏，入宫发丧。”短短几句、寥寥数笔、点石成金般地化作一篇跌宕起伏的紧张故事，以舞台作品的角度向大湾区至全国观众讲述明代历史，透过舞台剧讲好中国故事。

其次，“冰山一角、小中见大”，放大历史的细节，拓展观众对于历史风貌和文化内蕴的认知空间。

对于偶像剧的“造梦”功能和青春题材“不悬浮”之间的问题，李青蓉也分享了自己的看法：“我觉得这两件事情并不冲突，而且我会期待这两件事情在自己的戏里面都能够并存，都能够做到。我个人很在乎‘不悬浮’这件事情，每一个角色要做的每一件事情、每一个情绪，都要找到‘点’，找到‘力道’，每一个故事的情节是因为前面什么事情怎么衍生出来的。我很在乎角色的情感轴线、人物的逻辑性，这个部分就会比较写实。”

《长风渡》开播时热度很高，但后劲不足，属于高开低走，大家的槽点在于编剧功力太弱。原著口碑很好，改编后剧情逻辑不合理，商战和权谋也显得小儿科，没有很好的过渡。

中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿认为，目前一些现实题材中小成本影片温暖有余、锐度不足。最近一段时间，大家茶余饭后谈论的话题都是剧集，比如《人世间》《狂飙》《漫长的季节》等作品，很重要的原因在于这类剧集有锐度、有深度。这些题材恰好也是中小成本电影努力的方向。同时，中小成本电影的“影院性”表现不足，尹鸿认为，中小成本影片从形式、题材、叙事到表演，都需要有更高追求，为观众提供其他产品替代不了的“影院性”。

现在看来，《白色城堡》没有出圈掀起追剧狂潮，真的很可惜。但客观来说，该剧优点明显，但瑕不掩瑜。