既然《长安三万里》的主题并不是礼赞高适与李白的友情，那就说明影片在别的地方藏了机锋，即通过两人的追逐功名之路，勾勒出特定历史时期的时代风情和内在机理。高适武功盖世，怀有光耀门楣的强烈冲动；李白才华过人，渴望实现人生抱负，但两人过得颠沛流离，人生之路泥泞崎岖，再加上同时期的伟大诗人大多落魄，这足以证明大唐盛世背后的僵硬和腐朽。

英雄人物无论出身高贵还是卑微，都注定要肩负以神谕和道义之名锄强扶弱的责任和使命，经历常人所不能克服之困苦，完成凡人所不能完成的使命，然而他们却像普通人一样无法规避创伤和生老病死的自然法则。这无疑成为英雄叙事中英雄形象的共同特质，即，英雄具有的人性和神性的双重特质：一方面他们具有身体上和精神上受创的人性特质，另一方面他们又具有在精神和心灵上寻求救赎和超越的神性特质。传统的英雄叙事中对于英雄人物的塑造往往只是倾注于对男性主体人物的刻画，而很少会把男性英雄身边的女性人物也塑造为英雄形象。

而陈建斌饰演的卫峥嵘正是当年的主要经办人，也是陆行知的师父，可惜多年之后物是人非，案子没破，卫峥嵘也心灰意冷退到后勤。

中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）馆长（主任）孙向辉，中共苏州市委宣传部副部长、市文明办主任杨芳在研讨会上致辞，中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）纪委书记张旭霞参加研讨。中国电影艺术研究中心融媒体中心主任、《当代电影》社长兼主编皇甫宜川主持研讨。

《光年正传》亏损1.06亿美元

爱丽儿在大荧幕上的形象未能完全引起观众的共鸣，让人怀疑她是否适合扮演小美人鱼的角色。