作为微短剧行业的先行者,2022年快手短剧日活用户已超过2.6亿,其中有超50%的观众有追剧习惯,日均观看短剧超过10集,体现出了微短剧的消费势能,但行业的未来不止于此,由首都广播电视节目制作协会网生内容创新委员会发布的《2020年-2022年微短剧发展观察报告》显示,大多数观众仍然对微短剧处于观望状态,潜在的观众数量庞大,微短剧行业依然存在着巨大的发展空间。
葛韦格在创作《芭比》的剧本时,她赞美了女性“爱与平和”的气质,也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话,相比之下,“成为附庸”的诱惑太大了,女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”,“古怪芭比”大叫:“这简直就像白人把天花带到美洲,原住民可没有抗体啊!”这个酸涩的“玩笑”,何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言:“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围,她被告知但凡听之任之地滑落人生,就会抵达极乐天堂;当她发现海市蜃楼的欺骗时,为时已晚,她的力量已经消耗殆尽。”
这里就不得不说电影最大的败笔:男女主。
相当于“抗日神剧”的另一个版本,叫“反腐神剧”。比如赵达声女儿赵小燕离家旅游被拐,公安部门的人都侦破不了这样一起绑架案件,而赵达声一到场,就能有这么巧合,送整条街杂货的货车就停宾馆边上,专门等着赵达声来取行车记录仪。
方嘉树和潜伏人员交换信息,居然都不查看一下周围环境?还有方嘉树哭得老泪纵横,就不怕被叶兴城发现?
获奖感言中汤唯表示:“2011年我跟着《晚秋》来到了百想的舞台,现在是2023年,又是一个兔年,整整一轮。我这次是跟着《分手的决心》又来到了百想的舞台,两部韩国电影我参与之后,都走上了这个舞台,我不知道该怎么说。这是太不可思议的缘分。我能站在这个舞台,我要感谢我合作过的每一位电影工作者、韩国的电影人们,也要感谢每一位韩国的观众还有我的影迷。我更要感谢选我做最佳女主角的每一位评审,感谢朴赞郁导演,还有海日、志龙、瑞景,我很想念你们,我跟星姬,我们大家都在一起,我们都很想念你们。但我怎么感觉他们已经做好了要跟我分手的决心了?好吧,我要在这里再次感谢百想艺术大赏,谢谢你们大家。”