此前,凭借电视剧《狂飙》中对反派人物高启强入木三分的刻画,多年来潜心打磨演技的张颂文走入大众视野,其细致入微、贴近生活的演技收获好评无数。
不可避免的,此种极具个性的表达方式,为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情,拙于表意,更难讲故事,甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感,难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧,有舞蹈,有诗,但没有剧,抽象到看不见苏东坡,如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。
而且后续舒亚南和寇元杰谈话的时候,也是直接问了寇元杰“你确定他们死了吗?”
在监狱被大姐大霸凌,播报稿件在外面都要人写,在监狱里实现了无稿播报。
在服务粉丝这方面,这部影片把情怀拉满了。影片中大量运用了任天堂游戏的元素,从对白、配乐、甚至是背景中一闪而过的物品,都像是从马力欧这个经典IP三十多年历史的宝箱中随手掏出。也有像《拳无虚发》(Punch-Out!!)和《光之神话》这样的非马力欧IP元素出现。在看这部影片时,粉丝在认出一个个彩蛋时,就像在马力欧游戏中找隐藏的大星星/月亮。
回看过往堪称标杆的国漫作品,趣味之下,更需意味动人。《大闹天宫》惟妙惟肖地刻画了孙悟空闹龙宫、反天庭的精彩故事,赞扬了齐天大圣敢做敢当、机智乐观的无畏精神和斗争性格,内容寓教于乐、老少咸宜。《中国奇谭》的成功进一步印证了这一创作思路的正确性,从乡土叙事到人性思考,从森林志怪到城市方志,本土符号的无限延伸为全年龄段共鸣奠定了基础。有网友这样评论《中国奇谭》:“神话故事的奇妙之处,就在于它好像不是一个故事,又好像只是一个故事”,观众在故事中见人物、见自己、见众生。