“非常开心此次到访中国。能拥有一批理解、欣赏古典芭蕾的中国观众,是非常幸福和快乐的。中国芭蕾舞发展与俄罗斯芭蕾舞发展血脉相连,这次我们带来的两台演出是莫斯科大剧院的‘名片’,很高兴能得到许多年轻观众的共鸣。”莫斯科大剧院芭蕾舞团艺术总监马哈尔·瓦齐耶夫表示。
重大主题电视剧在扩展题材的同时,其类型融合创新也不断涌现。如悬疑谍战剧《对手》《叛逆者》;扫黑反腐剧《突围》《狂飙》《扫黑风暴》;职业剧《警察荣誉》《理想之城》《超越》《底线》。还有如《大考》《埃博拉前线》这样对当下生活进行快速艺术反映的作品,形成了题材和类型的双向丰富。
这些空镜头是每个场景之间的“标点符号”,它不仅划分了不同的叙事场景,还调整了叙事的节奏,让观众有了缓冲的空间。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
故事中,最亲密的人忽然变成了陌生人,揭示出一种潜在焦虑,即人对于亲密关系的不确定性。其实,所有类型电影都在处理一些威胁社会秩序的形式——暴力或人类的心理问题,悬疑电影处理的问题就是人类的精神状况——人类生存的一些深层恐惧,并通过叙事文本将这些潜在的焦虑外化与形象化。近年来,引发高度关注的几则杀妻案,如中国孕妇泰国坠崖案与杭州杀妻案,也为这个故事增加了几分现实感。《消失的她》之所以吸引人,正在于故事包含了人的多重焦虑,比如对亲密关系的不信任感、对自己身份的焦虑感以及人处在世界中的不安全感与危机感。
6.《长空之王》1265万,上映23天累计7.73亿;