唐代是诗歌的时代，若讲大唐，则必述诗。《长安三万里》分别从艺术和精神上呈现了唐诗的精髓。其一是意象美学。“文之英蕤，有秀有隐，隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。”电影运用大量承载情思的意象符号，并在特定时刻群化，使其升为意境，让观众与主角同构，在有限的画面中观留白之处，从而能感其所感、思其所思、悟其所悟，体会到那一绵长的余味。《长安三万里》情思与形式相谐，意象俯拾皆是。如指代高适与李白迷茫心境而两次出现的杯中明月，让观众感受到二人的无奈之愁绪；知晓安禄山造反之心和力救郭子仪时，雪地盛开的红梅代表着李高二人的坚忍爱国之志与赤诚忠君之心；总是环绕在李白左右的空中仙鹤烘托着李白此生的恣意潇洒与自由心性；战火纷飞的长安，舞于高阁的女子不禁让人戚戚然而泪下沾襟。长安这一繁荣都市，就在朝夕之间火光冲天，似要成为废墟，悲伤之情溢于言表。其二是诗兴精神。一方面，诗兴精神体现在“人人均能诗”上。即使是天生缺陷的高适也能作出“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的千古名句。而黄鹤楼和边塞随处可见的诗板也表明唐人诗兴勃发的状态。另一方面，诗兴精神与李白的狂放不羁、超然脱俗和乐观豁达形成同构，影片自“天下谁人不识君”而起，以长安飞花令为终，将诗歌融入长安盛衰史中，道尽人与人、人与长安以及人与国之间的万里情思，展现出诗歌的无限生命力。

黄子琪和我是多年好友，我们很熟悉彼此，但她为这个角色也付出了很多努力，比如提前学习朝鲜语等等。包括拍摄的时候，黄子琪也进入到了金明美人物的痛苦之中，最终把这个复杂多面的角色呈现的很好，在银幕上令人难忘。

游戏少年全力追梦超热血 8个月逆袭命运改写赛车史

徐凤年第二次游历江湖，来到徽山时，

朱一龙饰演的丈夫何非俊朗的脸庞半掩在星月夜的波纹里，眼睛透露出似冷静却又不安的情绪；倪妮饰演的律师陈麦一身机车装飒爽亮相，她冷静的目光在向日葵的映衬下仿佛洞穿一切；文咏珊饰演的妻子李木子一袭红裙，在鸢尾花的衬托下散发着美丽又危险的气息；杜江饰演的警官郑成眉头微蹙眼神坚定，仿佛透过盛放的杏花正在逐渐接近真相。当你凝视画中人时，画中人也在注视着你，充满了悬念与戏剧张力。角色与梵高作品的结合也充满了浓厚的艺术气息，为海报提供了丰富的解读空间。

“我打磨了六年的时间，剧中的每一个角色，每一个人物的性格，他的动机，他的转换，都在（我的心里），我很清楚。”王宝强表示，这六年的创作过程中，想要赋予每一个角色自己的生命力，想要带给观众角色真挚的力量。