谭凯就是那种演技细腻，每次都能抓住角色核心特点的演员，也是每次都让你叹息他的戏太少的演员。

首先，从叙事性来看，音乐剧《觉醒年代》完成得很好，从陈独秀、李大钊在日本开始探寻救国之道，到他们最终坚定理想、宣誓建立一个能让中国走向光明的政党，作品结构是很完整的。33段原创音乐从开头贯穿到结尾，许多事情都要通过唱来完成。唱段要在很快的节奏中完成叙事功能、做到条理清晰，唱词要既有生活用语，也有表达思想的语言，这些都是很难做到的。

在该剧总制片人李峥看来，《追光的日子》之所以没有遵循套路化的叙事，而要塑造一群不太一样的师生群像，是出于李峥和主创团队的一个执念。“我们在自己的人生中都会遇到这样的良师益友，他的三言两语或许就会帮你找到人生的方向，成为那个改变我们人生走向的关键人物。”

像很多普通新导演一样，无论文淇、赖冠霖还是陈若轩，演员跨界而来的他们，纷纷从短片开始尝试。导演之外，或是主演，或是编剧，他们在剧照中承担着不止一个举足轻重的核心角色，让整部短片烙上了更加鲜明的个人印记。或许就像文淇说的，“这是代表自己的作品”。

经过多年的开发、导演的更迭之后，科马克·麦卡锡的名作《血色子午线》终将登上大银幕。据了解，澳大利亚导演约翰·希尔寇特将会执导这部影片，他此前已经成功执导了数部西部片与犯罪片，是执导《血色子午线》的合适人选。

说到打架，本次《银护3》也贡献了自第四阶段以来最精彩的打戏。