在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

挑战零下二三十度的极寒天气，就地取材、极限创作，《燃冬》是陈哲艺导演脱离熟悉的东南亚语境的一次大胆尝试，是拍给中国年轻人的一封情书。为了充分了解角色心理状态，呈现出更真实的一面，刘昊然做足了功课，不但提前看了相关电影和书籍揣摩角色，还愿意在造型上“折腾”，选择素颜出演，增肥留胡子，通过造型上的改变来“更好地演绎角色以及让观众适应角色”，也让浩丰这个失意略显颓废的年轻人的形象更加饱满而立体。周冬雨不断试戏寻找角色轻盈的状态，屈楚萧冒着严寒解锁雪地骑摩托初体验……演员们幕后默默付出的同时，也体现了《燃冬》剧组苦中作乐、默契十足的欢乐氛围。

电影《怨偶铠甲》讲述了一对年轻夫妻在日本旅游时于诡异民宿内被神秘力量操控，从而阴阳相隔变成怨偶厮杀的惊悚夺命故事。瘴气缭绕的千鸟酒宿，恩爱夫妻被离散，妻子不知所踪，铠甲诅咒传说再现江湖，凶险狠厉，预示着一段扣人心弦的情感彻底崩裂。侦探罗薇介入查案，事情的真相却在弯绕曲折中愈发扑朔迷离。铠甲迷魂，怨偶夺命，情感纠葛的千丝万缕牵扯出更为惊人的复仇计划。骤然落寞的千鸟家族背后未熄灭的火苗正待熊熊复燃，深受情伤的单亲母亲与魂灵联手，设下圈套引人入局，誓要让天下负心人付出惨痛代价，暗黑之手蛰伏，当有人对爱不忠，便将化身咆哮猛兽凶狠袭击，让活人消失于无形。人心魔鬼暗暗较劲，正邪两派针锋相对，跨国揭秘真相冒险荆棘密布，恐怖丛生，失踪、死亡接连不断，深情、凉薄双向出击，有效解压的炸裂惊悚与奇情美欲交织缠绕，处处透出令人不寒而栗又吸睛十足的视听暴击，血脉喷张感无限飙升狂暴冲击感官神经，震撼十足拉满期待值！

胡荽的这句话为青葵自刎埋下了伏笔，青葵品性高洁，心怀苍生，博爱宽容的“神女”，为了妹妹和爱人，可以牺牲自己的性命。花絮里，少典有琴和嘲风被控制，姐妹花奄奄一息，青葵和天帝谈判，用自己的性命换妹妹安好。

粗砺和细腻：一次充满温情的双向治愈

这首先暗示了女性对于“美”的追求达到了逃避现实的程度，而对于她的实际利益并没有什么帮助；其次说明了现实中的女性困境：女性看似选择良多，但实际上往往只有“向下的自由”。