路演现场,观众热情依旧,一位创业者表示:“这部电影我已经三刷了,其中向腾辉教练卖房卖车的片段特别让我共情。我和我先生是白手起家,特别能体会那种艰难时期的无助、无奈,甚至是绝望。”对于观众们的共情点,王宝强导演说道:“每个人都有自己的‘八角笼’,希望大家通过这部电影真正感受到一股向上的能量,让大家都能看到希望和眼前的那束光。”
要练成如此高难度的动作,背后要付出怎样的艰辛?在这个小小的箱子里,往前多一分就会磕着牙,往后多一分就会磕破后脑勺,所以要求演员既要胆大又要心细。一个微电影带我们走进戏曲演员的“台下十年功”,生动还原他们淬炼绝活的历程。国家一级演员、历任邵阳县祁剧团团长、邵阳市艺术学校校长的屈越斌,81岁高龄的他目前仍然在一线教学教授《打棍出箱》相关剧目,他曾带出5代祁剧《打棍出箱》的演员,微电影就是以他为原型创作的,幕后艰辛引发观众共鸣,戏曲传承任重道远。
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整个电视剧行业要协调这一成体系的问题,首先就必须从电视剧内容创作之初,不能一味地寻找热点,追求爆款,事实上创作者也很难保证一年或几年后观众对某题材、某种人物或某类拍摄手法仍有浓厚兴趣;再者,不要人为延长发行环节所耗费的时间,很多“难产”剧、滞销剧往往都是自身存在较为严重的问题;最后,不要从当前市场和收益的商业角度去倒推内容和形式,比如要对抬高演员片酬降低制作成本进行限制,也不能动辄几十集甚至上百集等,减少对艺术创作产生的负面影响。电视剧生产要遵循艺术创作恒定性、本质性的规律,给作品一个经得起时间考验的艺术内核,去赢得观众,赢得市场,从而跑赢时间。